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鱼戏莲叶间——“莲”与诗歌中的爱情
发布时间:2019-08-05
 


《甄嬛传》中的安陵容是个可怜的角色,她的得宠源于她的歌声,她自始至终也没得到皇上的真爱,皇上只是拿她当个宠物。在甄嬛丧子复宠之后,安陵容就迅速被皇上冷落了,失宠真是分分钟的事啊!

 

而且,因为甄嬛复宠,安陵容被冷落,自卑的安陵容在内心就更加怨恨甄嬛。这时候,皇后抓住了时机,秘密训练安陵容,让她学习纯元皇后的唱法。在炎炎夏日,皇上带着众位妃子在湖心亭消暑,正百无聊赖的时候,安陵容粉墨登场了。一叶扁舟,一把纸伞,一只莲,于碧波荡漾间一袭粉衣,唱着让人听起来浑身酥软的歌。借用江福海讽刺华妃的话就是“娘娘瞧您,这大太阳晒的,这脸也白了,汗珠子也下来了,连声调都高了。可这安美人冰肌玉骨,笑起来跟花儿似的,那声音比水还软”。难怪皇上瞬间被吸引,还亲自下阶迎接安陵容,都顾不上以前宠冠六宫的华妃。当时,安陵容唱的歌词是:

 

江南可采莲,莲叶何田田。中有双鲤鱼,相戏碧波间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女,隔水笑抛一枝莲。



 

这是南华帝子的汉代民歌《采莲诗赠友看朱成碧》,大意是:江南又到了可以采莲的季节,莲叶相连挤挤挨挨。水中有一对鲤鱼,在碧波间嬉戏。两条鱼儿一会儿游到莲叶东边,一会儿游到莲叶南边。莲叶深处是谁家的女孩,笑着向岸上抛出了一朵莲花。安陵容正是把这首民歌的意境表演了出来,所以,在盛夏时日以清新的风格让皇上耳目一新,最重要的是声音还和纯元皇后相似,直击皇上软肋,还是幕后策划者——皇后心机重啊!

 

说起安陵容为什么要唱这首歌,是因为“莲”在诗词中是一个有特定含义的意向,因“莲”和“怜”谐音,而在古文中“怜”是“爱”的意思。所以“莲”这个意向一般都和爱情有关。又因为莲花本身的形象,所以有时也用来指代美丽的女子。中国的诗歌特别是民歌中,“莲”作为和爱情有关的意象出现的频率很高(在古诗词中,莲花和荷花视为一物)。我们从诗歌的源头《诗经》说起,选取每个历史阶段较为有代表性的诗歌加以探讨。

 

《诗经》里有一篇《国风·郑风·山有扶苏》,诗中有一句“山有扶苏,隰有荷华”,这首诗是描写男女约会的场景,这两句用在句首是为了起兴。也就是用“荷花”这个意象引起下文关于男女约会场面的描写。同时,“扶苏”是一种高大的树木,即指男子,“荷华”即“莲”,代表女子,所以开头两句也就是引出了男女主人公。

 

和上文我们提到的《采莲诗赠友看朱成碧》并存的还有一首汉乐府《采莲曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”其实这两首诗在意境和意象的运用上基本是一致的。只不过《采莲曲》相对来讲传唱程度要高一些。《甄嬛传》中选择了《采莲诗赠友看朱成碧》的节选,是更有利于给安陵容加戏。

 

南北朝时期有一首乐府诗《西洲曲》,其中有几句是“采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水”。整首诗描写的是一个青年女子思念意中人的痛苦,而这里面的“莲子”就是表达爱情的关键点所在。“莲”同“怜”,而“子”是对男子的敬称。女子低头拨弄莲子,其实就是表达自己对男子的思念之情。

 

唐诗中王昌龄也有一首《采莲曲》“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”这是王昌龄被贬龙标时所做,因在水边见当地酋长的公主阿朵采莲唱歌的情景而做此诗。就是借助莲花来描写采莲女阿朵的美丽:阿朵的罗裙和荷叶是一样的碧绿色,她的脸颊和荷花一样的粉嫩。她跳入船中和荷花荷叶融为一体,分不清哪个是阿朵,哪个是荷花,直到听到她美丽的歌声才知道她已经划船到了近处。王昌龄的这首诗就是借荷花来形容阿朵的美丽。

 

 宋代女词人朱淑真有一首《清平乐·夏日游湖》,描写的是一对恋人约会散步的场景,内有一句“携手藕花湖上路”,“藕花”即荷花。该词选取荷花来渲染整首词的意境,一则描写两人约会时美好的景色来渲染内心的喜悦,二则也借荷花来表现爱情,表现两个人的浓情蜜意。

 

关于以“莲”表达爱情或者赞美女子的诗还有很多,我们只是在大海中采撷其中的几朵浪花而已。希望志同道合的朋友通过多方渠道与我探讨哦,我一定努力更新,早日获得留言功能,这样大家就能更直接的探讨了。